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无视地心引力、超比例放大缩小!透视艺术狂人达利超现实画作的 6 大关键符号

即使在达利过世数十年后,自以为前卫的现代人看到他的作品,依旧被既古典又抽象的作品深深吸引。他,是达利,一个不断以创意袭击众人的天才艺术家

这位不断呐喊 “我不愿意死”、“由于我是天才,我没有死亡的权利” 的艺术巨人,在死后以古典性的前卫艺术获得 “永生”,深深影响后世的艺术家与设计师。达利有什么样的魔力,将融化如起司的软钟、成为液体的钢琴、梦里被拐杖摇晃支撑的脸、长有抽屉的人体⋯⋯,植入我们灵感的根源?在其作品的 〈艺术符号学〉(Semiotics of Art)里,那些蚂蚁、拐杖、软钟、蚱蜢、狮子、蜗牛等潜意识象征符号,皆非表面可见的本体,而是被达利赋予特殊的意涵,是幼年时期蚂蚁爬上垂死的蝙蝠宠物造成的内心阴影、是对手杖产生依赖与支撑身心的拜物情节、是乳酪点心与时间延展出的流逝感叹、是打开人体内灵魂与欲望的抽屉;物体被夸张的比例放大缩小、无视引力的漂浮、拆解进入多维空间的幻境,我们称之为 “超现实主义”,然而达利在 1934 年第一次抵达纽约时,就已宣告天下──“我是超现实主义唯一真正的代表”。

达利的超现实并非是等待灵感从天而降,或靠催眠来刺激潜意识萌发,相反的,他以极度 “理性” 创作 “非理性” 的构想,这种 “偏执狂批判法” 的观念饱受当时超现实主义团体批判,却也被视为一代超现实主义大师,这种矛盾性也深深影响设计师、艺术家后辈,透过建筑、文学、时尚、电影、广告、雕塑⋯⋯等跨界领域发挥出个人情感的直觉宣泄。我们以六个创意符码从中透视达利的 “自我”,或许也能在某个关键片刻打进你我的灵光,令创意开始翻转!

Point1 超比例的放大与缩小

达利所创造的大象,没有粗壮的四肢反而如鹳足一般纤细,在炎热的荒漠行走看似困难重重,修士在底下抗拒而显渺小,不被黄金比例绑架的达利,以超比例来表达内心激昂的情感,他玩弄的不只是大与小,更是形体在心灵上的比重。

34 岁那年与佛洛伊德的相遇,是达利告别超现实主义运动的关键。“超现实主义就是通过描绘、表现 ‘潜意识’ 的世界,并因此产生 ‘意识’ 的理念。” 从佛洛伊德这句话开始,达利离弃超现实主义主张梦比现实还真实、等待内在冲动透过画笔,自发性泼洒在画布上的创作方式,他一方面打破陈规,如超比例的放大缩小形体,一方面理性构想画作的意识,不流于刻意追求如灵媒上身的创作态度。

在 〈圣安东尼的诱惑〉 中,巨马与大象被不成比例的细脚支撑,运载着肉欲挑衅的裸女(有妓女的暗示),与圣经上启示录十九章提到 “我观看,见天开了。有一匹白马,骑在马上的称为诚信真实,他审判、争战都按著公义。” 产生矛盾的超现实创意,地面的隐修士圣安东尼有战胜魔鬼、抵抗诱惑的传说,在超比例的构图里却显得枯瘦渺小,是达利对古典题材的创意新诠释,而 〈柔软的建筑结构和煮熟的蚕豆:内战预告〉 是以拉开躯干皮肉而四分五裂的巨大人体,隐喻内在产生歧见的西班牙政局。

●快与慢,速度失控的创意

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龟兔赛跑的结果令人跌破眼镜,达利也擅长诠释速度感的矛盾,蜗牛象征无用的宇宙时间,有天使加速后却能御水行走,其中体积比蜗牛渺小的天使,则是把微尘转成具象的手法。有趣的是,达利曾在佛洛依德家门口发现一只蜗牛,就把它想像成佛洛伊德的脑袋。〈蜗牛与天使〉1977-1984

●进步的未来科技

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以 〈圣安东尼的诱惑〉 单独抽离出的雕塑作品,不带悲观色彩,表达人类欲统治欲望的光明主题,大象背驼的金字塔如法老对人民无上的权力,这个比金字塔还巨大的象穿越天空,腿则因失重而逐渐弯曲纤细。〈太空象〉1980

●动荡不安的年代

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身逢乱世的达利,以巨大的脸孔、被挤压变形的乳房、解剖重组的四肢、躯干构成画布上的透视前缩法张力,警醒内乱时代即将到来。〈柔软的建筑结构和煮熟的蚕豆:内战预告〉1936

●虚假记忆,真实焦虑

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“我常常把睡梦中的妖怪想像和描绘成有着细长躯体、沉重的大脑袋和用现实中的枴杖来维持平衡的怪物。当这根枴杖断裂时,我们有一种倒坍下来的感觉。” 巨大的面部比例象征 “焦虑”,脑袋积累的重量已非身体能承担,此作品亦为达利在内战逃难时所绘。〈睡眠〉1937

●高高在上,也岌岌可危

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启发自画家为里斯本圣约翰教堂而作的祭祀画,主角修士跪倒在礼拜堂前被魔鬼们纠缠的画面,在达利的解读里,这名修士并没有抵抗成功、反被撒旦拢络,他以高大细脚的马与大象载着美女,比拟为摸不着且高高在上的性、权利与欲望,而角落渺小的人类举著十字架,欲抵抗欲望的无力感。〈圣安东尼的诱惑〉1946

Dali’s Tips:“物体的放大与缩小,要有如手握圆规操作般的准确。”

Point 2 无视地心引力

“〈原子的丽达〉 是我一生中最关键的作品。” 达利擅长以 “漂浮” 的状态在画面呈现原子的阳子、中子相互结合成无懈可击的物质平衡,这也是他从超现实主义迈向 “新古典主义” 的关键之作,目标却为义大利文艺复兴时的大师成就。

能轻易飘浮,灵巧宛若失去重力一般的超现实画风,源于 1945 年美国于广岛投下第一颗原子弹、结束二次世界大战,也启动达利脑中的科学细胞,同时受佛洛伊德影响,达利怀抱超现实的笔触回归到古典技巧,〈原子的丽达〉 表现出如范艾克(Jan van Eyck,1395∼1441)的祭坛画运用的手法,参考数学与物理学家的精密计算,将漂浮在空间中所有元素的焦点,都集中在以达利妻子卡拉为模特儿绘出的丽达嘴角,画面完美而平衡庄严。

这种 “失重” 的创作思维从不退流行,随着科技的一日千里更是猛烈,如以解构闻名的荷兰艺术家 Paul Veroude 就将 F1 赛车拆解成 3,200 个零件,悬吊在空中仿佛随时能组装回去;而在行动艺术界也以中国艺术家李披着袈裟、在法国巴黎上空上演一场 “悬空秀” 引发热烈讨论,然而,回归绘画古典技法却再难找到超越达利的境界,那些漂浮着、结合科学与古典美学的伟大杰作,象征 “莫忘初衷” 的大师思维。

●不惑之年的大突破

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此时的达利,根本就成了一位 “神秘主义者”,广岛核爆与他自己的古典主义核爆同时发生。画中的有夫之妇──丽达、宙斯化身的天鹅、丽达产下的卵、达利故乡卡达盖斯的地中海湾,将这幕神话序曲重新以原子物理学、性暗示、古典结合幻境诠释,展现期传承了写实主义的血液。〈原子的丽达〉1949

●透过宗教,灵感再升华

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耶稣究竟有没有被钉上十字架?这对达利来说显然不是最重要的事,当了许多年的无神论者后,达利重回宗教的怀抱,与原子物理狂想一拍即合,画中呈现的是 “宇宙” 给达利的灵感。〈十字架上的耶稣基督〉1951

●操控空间的主人

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如魔术般漂浮的幻象,画作上方是妻子卡拉扮演的圣母,达利运用超引力呈现黄金切割的完美视觉。〈升天的基督〉1958

●“跳” 出原子时代

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美国摄影师菲利浦‧哈尔斯曼(Philippe Halsman)也是达利的专属摄影师兼密友,花了六小时、跳了 28 次 “人仰猫翻” 后完成完美的无重力摄影作品。〈达利原子〉1948

Point 3 拟人游戏

童话是一种以幻想、夸张、拟人为表现特征的儿童文学样式,达利的拟人游戏也来自儿时堆叠至今的潜意识,透过画作成为伟大的 “寓言”,达利也常与书桌上的小熊玩偶朋友(马尔基纳先生)聊天,度过几段创作瓶颈期。

佛洛伊德曾说:“人类把想要了解的万物加以拟人化,这种做法毋宁相当自然,因为唯有如此人类才能驾驭万物(亦即心理上的驾驭是在为实体的驾驭做准备)。” 受理性控制的达利背后,有无止境的妄想,他以 〈天使的幻象〉 将树根巧妙地拟人化支撑著大拇指,象征人被注入精神活力,却用天使代表至高无上的思想灵魂,颇有 “成事在天” 的暗喻;这种人性与神性的融合,我们也能从李小镜的 〈Manimal〉 窥出物种间的异同、人内心真正的性格彰显,宛如埃及艺术的人身狗头、狼头的寓言故事,在沙漠上的人面狮身像,也被达利拿来当作灵感,拼贴 30 年代童星秀兰邓波儿(Shirley Temple)的头与母狮(有乳房)的身体,头顶上有吸血蝙蝠,爪子前有一颗人骨头颅,暗讽好莱坞童星的 “性化现象”。而 〈燃烧中的女人〉 身上的抽屉隐喻女性潜在的性欲,潜意识则是源于达利从小对 “知”、“秘密” 的欲望。

●讽刺童星梦

无视地心引力、超比例放大缩小!透视艺术狂人达利超现实画作的6大关键符号 10功利化教育催生的 “童星梦”,鬼才达利也忍不住拿它来做文章。1939 年,被称为大众小情人的秀兰邓波儿才十岁,但随着她逐渐成长为少女,观众反而无法接受他们最喜爱的小宝贝已经长大的现实,演艺事业逐年走下坡,达利将她合成为人面狮身像,爪下有头颅,画作底部写着 “Shirley!⋯ at last in Technicolor.”。〈巴塞罗那的人面狮身像〉1939

●神秘的抽屉

无视地心引力、超比例放大缩小!透视艺术狂人达利超现实画作的6大关键符号 11抽屉也是达利画作中常见的符号,从童年开始,他就对这种 “拉开后会发现些什么” 的物件感到好奇,打开抽屉,象征满足知的欲望,也同时排除了未知物可能造成伤害的恐惧;佛洛依德认为女人身上的抽屉代表情欲,如同身上的 “火”,于是达利将肉体和灵魂的探索,都连着抽屉一起被揭开了。〈燃烧中的女人〉1980/〈抽屉人〉1982

●卵生的象征

无视地心引力、超比例放大缩小!透视艺术狂人达利超现实画作的6大关键符号 12“我是一个天才,我在母亲怀胎时,就意识到自己的存在。” 在他眼中,外硬内软的蛋是一切万物的开始,达利内心将软蛋、母亲的子宫、宇宙联系起来,画成一位天才的诞生。〈地理政治学的小孩目睹新生命诞生〉1943

●别去挑战神的能力

无视地心引力、超比例放大缩小!透视艺术狂人达利超现实画作的6大关键符号 13讽刺完好莱坞,达利又以拟人法讽刺舌灿莲花的 “神棍”,或研究神秘学却著了魔的人们。大拇指象征人的权威,被象征知识的树根支撑著,而天使在一旁被拐杖(坚硬不摧的化身)支撑著翅膀,暗喻人无论再如何融入神,神依然是遥不可及。〈天使的幻象〉1977∼1984

Dali’s Tips: “我和疯子之间唯一的不同,就是,我并没有疯。”

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