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少即是多,老庄与禅的启示:包浩斯下的德国简洁平面设计

2019 年,包浩斯(Bauhaus)创立整整一百周年,在全世界特别是德国,同时间有几十个展览进行着,热烈展示、讨论各种包浩斯相关的人事物,再次让世人意识到,一所实体只存在 14 年的学校(包浩斯设计学院 Staatliches Bauhaus,1919-1933 年),却在一世纪间影响了人类的美学思维。

包浩斯,不只一所学校一种风格流派,在建筑之外,更在工业设计、平面设计、戏剧表演、艺术、甚至是哲学思考上,产生了巨大影响力,它超越了形式,更是一种生活哲学与态度。

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若将德国平面设计放在全世界的舞台上,多数人、甚至设计从业者皆很难用一种清楚定义与字眼形容德国设计,或者说,亦不容易用一种概念去定义一个国家,然而,德国设计却又有种清淡的存在感,它不特别鲜明奢华,也不特别霸气强烈,它相对理性实际;德国知名视觉设计公司 Scholz & Volkmer 创意总监 Katja Rickert 便说:“德国设计意味着认真、深思熟虑、实用,与其他国家相比,德国设计在设计语言与颜色上相对较少,侧重其必需性,和其技术性,无论在平面或线上,都实力坚强。”

提到 “实用性”、“低色彩”、“不花俏”,这些特质毋庸置疑遗传自包浩斯;20 年代包浩斯的源起,始于当初设计师们要对抗当时过度强调装饰、展现奢华、元素丰富的美学潮流 “装饰主义”;以 Walter Gropius 为首的设计师们,在 1919 年于威玛成立了包浩斯学校,宗旨结合建筑、工艺、与艺术,推广艺术结合艺术的教育,拉近艺术家与工匠职人之间的距离,让学生与老师之间的教学关系,更像是师(master)徒(apprentice)互动,以中世纪建造大教堂般、建筑师、(包浩斯成立宣言 Manifest 上的版画,便是包浩斯成员之一画家 Lyonel Feininger 所创作的 “大教堂”)工匠、艺术家、甚至僧侣们的集体合作工作形式,为现代设计教育的理想乌托邦。

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少即是多与禅

包浩斯成员之一的建筑师 Mies Van der Rohe 留下的经典名言 “Less is More”,从极简的建筑形式到人生哲理,被后世奉为金句,研究汉学与东洋哲学的专家相信,亚洲的禅学(Zen)与无为的确影响了包浩斯,这两者背后的精神是相通的;包浩斯基金会院长 Regina Bittner 解释,包浩斯学校的教授们、以及那个年代的知识分子们渴望欧洲以外的思潮,老子是历史上最重要的哲学家,这群包浩斯人从老子思想上得到许多启发。

包浩斯学校中有位传奇的教师 Johannes Itten,是设计基础课程的设计者,他理著光头穿着袍子,形象像是个东方僧侣,他结合老子庄子的哲学思想与西方的工艺技术,教导学生气功与中国山水画,Itten 认为,老子谈的无为(non-action)与自然(Ziran, nature),是不强迫、不刻意、不 “表演”,简约与谦逊是生活的主要价值,以老子的 “有之以为利,无之以为用” 观点,引导学生的观看空间的理解。

包浩斯在平面上

艺术家 Josef Albers,是包浩斯出身人才最为出名的当代画家,他经典的《向正方形致敬》(Homage to the Square)系列,是抽象,也是自然,展现了极度无添加的极简主义,展现包浩斯中的秩序、系统、简洁与实验性,以及颜色与颜色之间平衡关系。

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约瑟夫·亚伯斯(Josef Albers)的《向正方形致敬》系列,理性、工整,被视为颜色理论的经典教材。而在当代的平面设计,我们可以举德绍包浩斯基金会所出版的《Bauhaus》杂志为范本;杂志创刊于 1926 年,在包浩斯学校关闭之后也停刊,80 年后,基金会以半年刊的方式再次出版《Bauhaus》,题目环绕着艺术、哲学、社会、设计,而在设计上,其排版中的色彩、字体、几何图形、空间感、都找寻得出德意志设计里独有的 “不表演”、“不过多装饰” 的纯粹设计风格。

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注:以下名单为德国平面设计师 Andreas Rupprecht 所推荐的当代杰出平面设计师,提供平面设计爱好者参考。Jan Tschichold、Anton Stankowski、Willy Fleckhaus、Otl Aicher、Heinz Edelmann、Hans Peter Willberg、Kurt Weidemann、Günter Kieser、Gunter Rambow、Olaf Leu、Eric Spiekermann、Uwe Loesch、Mike Meiré、Eike König、Fons Hickmann、Mario Lombardo。

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